“那杰伊-蕾切尔呢？”卡拉-费斯又说道，“这是一个比较纯粹善良的角色，你竟然让她黑化……整部影片里面，包括男主角，就没有一个简单的好人。”

墨菲想了想，说道，“其实在第一部的结尾，我已经交待过了，她的议员父亲，会让她陷入两难的境地，但法律未必会战胜亲情。”

那种大义灭亲的事全世界都有，但谁也无法否认，这与人性相悖。

玛格特-罗比的表演让墨菲决定更改杰伊-蕾切尔这个角色，从而让她陷入挣扎，父亲和法律的公正究竟哪个更加重要？

卡拉-费斯叹了口气，“你是打算要弄一出悲剧了？”

“没错。”墨菲点了点头，面对卡拉-费斯，他没必要否认这一点，“你不能否认，流传到现在、还被公认为经典的，大多是悲剧。”

大概是吃饱了，卡拉-费斯放下了刀叉，擦了擦嘴上的沙拉酱，不紧不慢的说道，“比如莎士比亚的四大悲剧？”

“悲剧确实更加容易引发共鸣。”墨菲也放下了刀叉。

卡拉-费斯顺着他的话问道，“为什么？有理论支撑吗？”

“悲剧有着悠久的传统和深入的系统化的传承。”谈起这种理论性的话题，接受过专业教育的墨菲，还是很有话说的，“悲剧是美学范畴研究的重点，悲剧才是深刻的，亚里士多德认为悲剧是艺术中的艺术，叔本华也认为悲剧是艺术的最高峰，悲剧一直是美学研究的难点，从古希腊神话开始就已经产生了悲剧，而且被带上哲学的色彩，俄狄浦斯王弑父娶母就是他想摆脱终于不能摆脱的命运悲剧。”

“放到好莱坞来说吧。”他又说道，“如果《泰坦尼克号》没有杰克和露丝的悲剧，也不可能造就如此辉煌的经典。”

“这一点我承认。”

卡拉-费斯想了一会，说道，“有缺憾的结局总比大团圆来的让人印象深刻，得不到的和失去的是种遗憾，却让人难以忘怀。”

墨菲笑了起来，“嗯，就是这样。”

他又把话题转回到那部电影上面，“其实，我还想再继续加入一些人性的讨论。”

“这个要适度。”卡拉-费斯很清楚这种东西是种双刃剑，“像《混乱之城》的程度就差不多了。”

“应该比这个更加深入一点吧。”墨菲直接说道，“上一部中，几乎没有纽约市民的声音，这一部当中，我会加入这方面的内容。”

他又说道，“当然最主要的还是正反两派的双雄对决。”

从某种程度上来说，这就像是《盗火线》中的双主角一样。

想到这里，墨菲也意识到，应该让亨利-卡维尔去更加专业的表演学校进修一下，本来他的演技就不如詹姆斯-弗兰科，再加上角色设定上面的差距，到时出现角色严重失衡的情况，肯定会连累到整部影片。

“对了，墨菲。”卡拉-费斯想到了这次约见墨菲最重要的事，“故事中的一些东西你需要更改一下，尤其是关于香港的内容。”

“这只是初稿。”墨菲明白卡拉-费斯说的是什么，“后面我会改成俄罗斯或者委内瑞拉之类的地方。”

卡拉-费斯放下心来，“二十世纪福克斯不可能放弃大洋对岸的市场。”

“我知道。”墨菲轻轻点了下头。

这是再正常不过的情况，别说是现在，哪怕过去很多年，任何电影在那边的院线市场上映，都必须经过审核，其实在全世界的范围内，影片上映前，基本都会面临这种局面。

比如北美，MPAA的评级制度虽然不是强制要求，但哪家发行公司发行影片时不会送去评级？如果不评级，院线几乎都会拒绝放映，票房收入也就无从谈起。

既然二十世纪福克斯愿意投资，还给他这个导演开出了20+25的圈内顶尖片酬，墨菲肯定会考虑到关于那只大剪刀的问题，虽然他的电影因为尺度的关系很少出现在那边的院线当中，但这些基本都属于画面和主题沉重，而从来没有触及过对面最为敏感的神经。

作为一名从来不是拍电影给自己看的导演，而且是商业片导演，墨菲也不会肆意妄为。

而且他非常清楚，好莱坞的任何影片，想要在对岸的院线上映，都必须经过这道手续，哪怕是最近几年跟那边打得火热的华特迪士尼也不例外。

这方面墨菲只需要稍微注意下就可以，对面的审核标准虽然总是飘忽不定，今天能过审的内容，明天就未必能过，不过那只针对他们的国产电影，对外来电影的量化标准还是比较清晰的。

提起某只大剪刀，所有人都很无奈，不过在好莱坞待过之后，墨菲也彻底明白，无论是哪个国家和地区，都不可能完全放任实际上具备宣传煽动作用的影音产品随意流通。

“还有，如果想要影片在北美接受度更广，在颁奖季获奖可能更大……”卡拉-费斯忽然说道，“给你一个建议。”(未完待续。)