这当然是为了获得奥斯卡的入场券，纪录片肯定要走冲奖路线。

不过，在北美发行之前，使馆影业要将《帝企鹅日记》交给沙海娱乐，由沙海娱乐重新召集演员配音。

这部纪录片使用的是法语旁白，肯定不适合北美电影市场。

就在使馆影业拿下《帝企鹅日记》北美发行版权的同时，使馆影业加入相对论娱乐之后，发行的第一部纪录长片，正式登陆北美影院。

由詹姆斯-卡梅隆拍摄制作，带有强烈实验性的3D纪录片《深海异形》，在北美30家影院当中上映。

这是一部全3D纪录片，其中部分画面还使用IMAX3D技术拍摄制作，从很大程度上来说，是詹姆斯-卡梅隆为下一部电影长片做技术准备的作品。

目前北美能支持3D放映的商用银幕数量不算很多，其中愿意选择一部3D纪录片的更少，哪怕导演名字叫做詹姆斯-卡梅隆，使馆影业费劲力气，也才争取到了三十块3D银幕。

没想到的是，《深海异形》的市场反响还不错，在使馆影业几乎没太宣传的情况下，得益于詹姆斯-卡梅隆在影迷中的号召力和3D影片的吸引力，这部纪录片在北美上映的第一个周末，竟然从30家影院当中拿到了55万美元，单馆平均成绩超过18000美元。

但受制于3D银幕的数量，想要扩大放映范围也不容易。

好在无论罗南，还是詹姆斯-卡梅隆，都没指望这部影片能赚多少钱。

这部纪录片的三大出资方是IMAX公司、索尼电子和詹姆斯-卡梅隆本人，他们都表示过，资金能收获多少算多少，就当减少亏损。

他们真正收获的，是通过拍摄《深海异形》实验和改进的全新的3D拍摄与制作技术，这才是高价值的产品，未来市场无限宽广。

毫不夸张的说，《深海异形》只是全新3D技术的附属产品而已。

对于罗南和相对论娱乐来说，《深海异形》则是打通双方沟通渠道的一条桥梁。

正是通过这部纪录长片，相对论娱乐与詹姆斯-卡梅隆之间建立了业务联系。

《深海异形》的口碑还不错，虽然上映范围不大，但走势相当稳定，次周末仍然有41万美元进账，加上工作日所得，北美票房也超过了100万美元。

这也意味着《深海异形》可以在相当长一段时间待在影院里面。

使馆影业看到市场反响良好，商业影院放映因为种种客观条件无法扩大放映范围，干脆转换思维，转攻其他方面，在首周开画之后，借助影片良好的市场反响，与多家海洋馆、科教馆和自然博物馆签约。

北美很多类似的展馆里面，都有支持3D放映的影厅，3D和IMAX技术在新世纪之前，应用最多的地位，也是这些展馆。

本来现在3D类影院就少，全部使用3D技术拍摄制作的自然科教类纪录片更是罕见，这些展馆纷纷与使馆影业签订了关于《深海异形》的长期租赁合约。

最长的华盛顿自然博物馆，甚至直接与使馆影业签订了价值300万美元的三年长约。

借助IMAX3D的技术，那些生活在深邃海底、观众平时很少有机会目睹的物种历历在目，近得观众似乎可以用手去触摸。

观众戴上立体眼镜就可以近距离地跟随镜头进入到海底的最深处。

很多人，哪怕是好莱坞业内的大部分人，也只是将《深海异形》当做一部詹姆斯-卡梅隆纯粹因为兴趣拍摄的自然科教纪录片，根本没有重视其中可能因为电影技术而带来的产业变革。

全新的IMAX3D技术，已经开始展现自己的魅力。

但同样也有巨大的缺陷。

比如不适合非常激烈的动作场景，镜头和人物的大幅度运动，容易导致观众头晕目眩；长时间观看很容易引起视觉疲劳，不适合低龄儿童；3D效果必须通过眼镜实现，对于近视等戴眼镜的人群极不友好等等。

这些技术同样需要电影产业的技术达人们去解决。

曾经的詹姆斯-卡梅隆，几乎将《阿凡达》续集变成影迷的有生之年系列，其中一个理由就是技术达不到他这个导演的要求。

詹姆斯-卡梅隆不止一次声称，他正在联合技术公司开发裸眼3D技术。

《深海异形》上映之后，罗南接到了远在加拿大参加多伦多电影节的托尼-科赫的通知，《窃听风暴》有希望争取电影节竞赛单元的奖项，如果罗南时间允许，能去多伦多一趟。

多伦多电影节如今是好莱坞冲奖类电影极其重要的一站宣传，不止是《窃听风暴》，威尔-史密斯主演的《当幸福来敲门》，同样也在多伦多电影节参展。