奥斯卡颁奖典礼结束之后，本已经从影院下档的《迷失东京》借助两个奥斯卡奖项的势头，顺理成章的再次回到影院，开始了二次放映。

不过，上映的影院不算多，只有635家。

但能重新回到影院，已经说明《迷失东京》是奥斯卡的赢家了。

虽然索菲亚-科波拉只拿到了一个最佳原创剧本奖，但首个获得奥斯卡提名的美国女导演引起的关注，甚至超过了斯嘉丽-约翰逊的最佳女配角。

有关注，影片就能产生票房。

重新上映后的第一个周末，《迷失东京》携带奥斯卡获奖影片之威，从影院中拿到了315万美元。

这一成绩在众多奥斯卡获奖影片中不算多高，只能说是中等水平。

受到奥斯卡效应加成最大的还是头号大赢家《魔戒3：王者归来》，这部仍然在放映的影片在奥斯卡首个周末过后，周末票房反弹百分之二百三十九，再收831万美元。

影片的北美总票房也超过了3亿7000万美元，成为2003年北美年度票房冠军而不二人选。

2004年度票房冠军热门候选者是《耶稣受难记》，尽管没有奥斯卡效应加成，这部影片却走势异常稳定，第三个周末比前周末下滑再次不到百分之四十，拿下3213万美元。

算上工作日的收获，这《耶稣受难记》的北美总票房累计达到了2亿8547万美元。

北美票房过3亿不过就是下个周末的事情。

《耶稣受难记》也在北美票房排行榜上达成了票房三连冠的成就。

另外，这部影片在更多海外国家和地区的影院之中上映，北美引起的争议早已扩散到了整个西方世界，耶稣和《圣经》的影响力巨大，加上北美大卖的效应加成，《耶稣受难记》在海外引起的热度不亚于北美。

在澳大利亚，首周末获得589万美元，创造了澳大利亚的R级片开画纪录。

巴西的里约热内卢，这座上帝之城，《耶稣受难记》引发的轰动不亚于当年《泰坦尼克号》，首周末789万美元的巴西票房，也是市场热度的体现。

像墨西哥、德国、法国和意大利等市场，《耶稣受难记》的首映周末票房全部超过400万美元。

《耶稣受难记》海外首周票房高达4821万美元。

当然，影片在一些海外国家的反响一般，比如韩国市场票房非常一般。

还有一些地方，比如以色列，不但公开抗议这部影片，还拒绝引进。

论及心理敏感程度，犹太人甚至超过他们的邻居。

但阿拉伯国家的电影公司积极联络使馆影业，引进了《耶稣受难记》，比如阿联酋会从三月中旬开始放映这部电影。

在土豪的眼里，引进电影花费的资金不是问题，但老邻居抗议的电影，一定要引进过来看看，不为其他的，哪怕只是添堵也是值得的。

两者关系之复杂，其实从电影方面也能看到一二，好莱坞有太多贬低的电影了，在沙海娱乐与阿布扎比结束合作之后，后者的正面形象几乎完全从好莱坞电影中消失。

911之后，越来越多的反派开始出现。

从某些方面来说，这也是好莱坞的一种政治正确，哪怕是罗南，也不会在911以后再拍摄制作《人类清除计划1》那种片子。

到三月中旬，使馆影业发行的第二部影片《黑夜传说2》正式上映。

因为今年暑期档第一个周末就是环球影业的超级巨制《范海辛》，为了回避女主角可能产生的连带风险，罗南特意让使馆影业将《黑夜传说2》放在了春季档上映。

这样一来，即便《范海辛》如同曾经一样扑街，凯特-贝金赛尔招致漫天差评，也不会太过于影响到《黑夜传说2》的市场反响。

两年前，《黑夜传说》取得票房成功，吸引到了不少影迷，随后的电视播放和录像带DVD市场，也培养出了大批受众，这些都为《黑夜传说2》带来了更为广泛的票房基础。

使馆影业的宣传和发行能力，也比两年前更加出色，为这部影片争取到了3300多家影院。

上映第一个周末，《黑夜传说2》在北美紧张3567万美元，已然超越了制片成本。

尽管受限于不太好的口碑，北美票房想要过亿非常困难，但仅仅依靠北美票房收回所有投入却不是难事。