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第五百九十五章 专业精神

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马修抓住女演员胳膊,准备将他扶起来。

导演彼得-博格的喊声传了过来,“停!这一条过了!”他先对马修那边点了点头,又对特技组那边喊道,“做好准备,你们有二十分钟时间!”

演员暂时休息,他却没有丝毫放松,先看了一遍刚刚拍摄的镜头,接着跟摄影师协调摄像机机位,又去特技组查看设备情况。

接下来要拍摄的是汉考克抓着警车当盾牌的镜头,演员当然不可能抓着车走,这要靠特技组进行协调。

彼得-博格一丝不苟,不放过任何可能出差错的地方,不止是今天的拍摄,包括这部影片之前所有的拍摄,他都打起一百二十分的精神,付出了百分之二百的努力。

对于他这样的导演来说,执导这样大制作的机会太难得了。

最初担任迈克尔-曼助手的时候,他还没有觉得怎么样,不管是演员还是电影公司,看在迈克尔-曼的面子上,对他都是客客气气,但从离开迈克尔-曼独立成为一名导演开始,真正体会到了一个新人导演的不容易。

这个项目之前,他只能在独立电影圈执导一些小制作,投资最高的也不过几百万美元,不是他不想执导一线大制作,而是没人愿意给一个新人导演这样的机会。

好不容易拍摄过几部小制作,混出一点名气,借助迈克尔-曼的推荐,他遇到了阿齐瓦-高斯曼这个贵人,尽管一度有些迟疑,却知道不能放过这样的机会。

可能真的有导演愿意在独立电影圈中待一辈子为艺术献身,但绝大部分导演都跟他一样,有执导一线主流商业大制作的机会,谁愿意继续停留在那个小圈子里面?

检查过特技组,彼得-博格对负责人说道,“特鲁斯,你再检查一遍,不要有任何意外,我们争取一次就过。”

“好的。”特技组负责人说道。

等到这位特技组负责人又检查一遍,确定不会有问题,彼得-博格才回到自己的导演监视器后面,他的眼睛转向演员那边,目光落在了马修-霍纳身上。

“我真的很走运啊。”他低声自言自语,“独立成为导演有迈克尔-曼帮忙,转进商业电影圈的第一部作品就是马修-霍纳主演……”

他在独立电影圈打拼过,那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路,相比于他自己,大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了,甚至是天差地别。

接手这个项目之前,他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里,看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告,一组数据格外引人注目:在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中,有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱,其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一,大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中,有百分之五十八来自投资问题,居所有选项首位。

没人会轻易信任一个新人导演,就像没人轻易相信新人编剧一样。

彼得-博格对此有着切身的体会,像他这样的幸运儿实在是太少了。

实际上,由于幸存者偏差,那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”,在他们之外,由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦,连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。

只有把处女作拍出来,才能正式跨入“电影导演”的行列,但这是一道坎,迈克尔-曼曾经跟他这样说过:这是一个悖论,你想要别人投钱给你拍电影,首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资,就变得特别难。

新导演找投资有多难?彼得-博格亲自体会过,专业公司不敢投,私人投资找不到,预售版权没人买,众筹难度大过天……

像克里斯托-诺兰刚出道时,为了筹措新片的拍摄资金,不惜放下身段在电影院里面求观众众筹。

尽管路比别的新人导演走得顺的顺,彼得-博格却也充分体会过其中的艰难困苦。

当年刚离开迈克尔-曼时,他去找投资,去了一个拍艺术片的公司,那个负责人打着哈欠听完了他费劲口舌的讲述,然后说,你看我们做的都是奥斯卡量级的……

于是,对方连剧本都没有看,就拒绝了。

随后他的项目在迈克尔-曼的介绍下,找到了投资,并且也让制作公司小赚一笔,但当年拒绝他的那家公司,却没有因为自己错过了一部赚钱的电影而后悔:拒绝一部没有任何人背书的处女作,在他们看来是符合专业精神的做法。

正如他亲身感受到的一样:一个无奈的现状是,如果你是新人,那么你的剧本写的多好,很多时候并不能让你在面对投资人的时候加分。

甚至,同样一个剧本在不同环境下会有不同命运:有大导演迈克尔-曼的推荐,他那个项目拉到了投资;没有迈克尔-曼的帮助,他或许到现在都找不到投资。

二十分钟之后,拍摄准时开始,彼得-博格坐在导演监视器后面,聚精会神的掌控全场。

枪声又一次响起,《全民超人汉考克》的拍摄吸引了很多媒体记者和行人的围观,不少人都聚集在外围观看,有些影迷发现马修之后,还准备好了笔和本子,打算等一会去找他签名。

弗朗西斯-劳伦斯走出死星大厦门口,汇合等在门口的宝拉-巴顿,也发现了不远处的拍摄。

“是马修-霍纳主演的影片在拍摄。”宝拉-巴顿说道。

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