当然，这也无可指摘，因为不同的造型来自于不同受众群体的审美。

造型质感这东西，很难解释，比如说马修曾经看过一些八九十年代TVB的武侠电视剧，也会奇怪为什么大侠们穿的都这么好，满身绫罗绸缎加长袍大氅，打起架来会不会不方便，但从来都不深究，久而久之也就习惯了。

而到了他参加到动作片拍摄时，所有的动作场景里面，包括看起来像是绅士的威尔-特纳，打架时都是衣衫简单利落，生怕衣服影响到出手。

不同的审美造就了完全不同的影视风格。

如果太平洋对岸的主流审美，倾向于这种粗粝和力量感，武侠剧的大侠们打架之前肯定会先脱衣服，甚至大侠们不再是绫罗绸缎文质彬彬的书生，一个个都将化身为他这样肌肉健硕的壮汉。

像这种十七八世纪的海盗片，肯定要符合北美观众的审美，所以马修、德普和凯拉-奈特莉的角色，除去个别场景，比如伊丽莎白-斯旺刚刚登场的贵族小姐场景外，绝大多数时候，造型都在反应典型的西方式审美——原始、粗糙、野性……

说白了，《加勒比海盗》追求的也未必是写实，而是迎合市场需求。

比如海盗的形象本身就很邋遢，干净就不叫海盗了，剧组还在此基础上更进一步的进行了夸张化、戏剧化的设计，因此不能够将大部分海盗的造型简单定性为邋遢.……虽然真的很邋遢，看起来还有点贱贱的，搓搓的，但是却营造出了一种难以名状的喜剧效果。

剧组已经进行过的拍摄里面，就有很多脑洞新奇无法形容的别致造型，譬如巴博萨的帖金木腿；胖瘦海盗一个秃顶一个木眼珠，还有女装怪癖；戴维-琼斯能用胡子弹管风琴；飞扬的荷兰人号上边的船员各种鱼脑袋，满身长满海草。

其实说起来，导演戈尔-维宾斯基是个脑洞很大的导演。

如今他与杰瑞-布鲁克海默矛盾尖锐，不止是权力之争，还有影片的内容之争，戈尔-维宾斯基在这两部续作的拍摄中想要脑洞大开，增加一些他觉得很有趣的点子。

但杰瑞-布鲁克海默作为制片人，对于任何过于新奇和冒险的举动，总是天然就站在反对者的立场上。

海水当中，不断涌过来的海浪，让马修有些站立不稳，跟妆师这时追了过来，拿着一个喷壶往他脸上和身上喷了很多温水，以便看起来更像是刚刚从海水中爬出来。

跟妆师一离开，拍摄随即开始。

马修挎着佩剑，赤裸着上身，一步步向着海滩上的绿幕走去，仿佛那就是他寻找的黑珍珠号一般。

他走到固定绿幕的一根缆绳旁边，大声喊道，“杰克！杰克-斯派洛！”

没有人回应他，马修继续往前走，又喊船上其他人的名字，“马蒂！科顿！有人吗！”

仍然没有人回答。

马修没有停，一路走进了连成片的椰树林当中，走到一棵断掉的椰树前，突然停了下来，看着椰树断掉的地方，对着空气说道，“你是一个熟面孔！”

按照剧本的描述，他在这里遇到的是海盗中的那只鹦鹉。

停顿了一会，马修对着断树摇了摇头，“我不会吃你的，我不吃鹦鹉。”

说完，他大步往前走去，出了镜头拍摄的范围。

导演戈尔-维宾斯基的声音又一次响起，“好，这条过了！”他接着又喊道，“让多米尼加的演员们做准备！”

马修那边，动作指导也找了过来，跟他交待接下来拍摄戏份的动作设计。

下面要拍摄的，是威尔-特纳被土著抓住的镜头，扮演土著的演员，基本都是来自多米尼加的当地人，有些本身就是当地部落的成员。

“你寻找杰克等人……”动作指导头前带路说戏，马修跟在后面，来到一棵大树边，“你在这里发现了线索，然后中了土著的陷阱，被抓住了。”

马修微微皱眉，“就这样？”

动作指导点头，“动作场景就是这么设计的。”

马修皱眉思考，剧本当中只描述了威尔-特纳被土著抓走，怎么抓走的由导演和动作指导组进行设计，这样的设计未免太简单了。

他对这场戏不满意，直接说道，“我认为动作场景设计有问题。”

马修是男主角之一，他这么一说，动作指导也无法反驳，只能说道，“这个……马修，你还是跟导演沟通一下吧。”